调升了百分之十左右
最真实的生活、最纯朴的地方。就是我们身边的点点滴滴的老百姓的身影。。。我更爱纪实摄影！谢谢！
悲哀的蓝调，像希望工程那样可怜的孩子，或者虽然生活艰苦，但是有着希望活下去的的劳动人民悲哀的蓝调，像希望工程那样可怜的孩子，或者虽然生活艰苦，但是有着希望活下去的的劳动人民最没用的就是技法！ 当然，不可否认，适当的技法是必要的，但是技法的高低根本不是衡量一幅摄影作品是否优秀的关键！既然是优秀的新闻摄影作品，其最重要的就是作品中体现的精髓和一种人文精神。 构成、构图、明暗、影调，甚至是对相机机械数据的掌握这些都是对初学者而言的，处于摄影艺术三角形中上端的摄影师几乎人人都具备这种能力，我觉得摄影师本身对新闻摄影的热爱和对社会的责任才是出好作品的前提。带上一点“灵气”，背负责任，用你特有的眼光和最真的心去亲力亲为，这样才可能出好作品！ 虽然说摄影作品很多都是偶然得到的，但是这个偶然的背后是多少的付出，是多少的必要因素铸就的，没有量变，怎么可能发生质变呢？所有伟大的摄影师没有一个是投机主义者！这样创造出来的作品才是真正优秀的作品！新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。新闻摄影是以附有简短文字说明的新闻照片形式同读者见面的，它不同于电影和电视上的活动形象，而是以静止的形象，即将新闻自身的形象瞬间定格在一幅画面上。新闻摄影记者必须深入生活，力求拍摄的新闻照片新闻性与艺术性并存。优秀的新闻摄影作品与优秀的摄影作品有很大不同，因为二者的评判标准是不同的。在看了很多优秀的新闻摄影作品之后我个人认为优秀的摄影作品不一定能成为优秀的新闻摄影作品，而从严格意义上来说的优秀新闻摄影作品往往是优秀的摄影作品。新闻图片的主要功能是形象化的报道新闻，从这一基本观点出发，评价优秀新闻照片的标准应该是新闻价值大小，形象价值大小，是否现场纪实的好或差。新闻价值五性：时新性，重要性，显著性，趣味性和接近性。一幅新闻照片，如果新闻价值很小或者没有新闻价值，那么，不管他的构图多么完美，形象多么生动，影象质量多么高超，也不能称为优秀新闻照片。形象价值，一幅新闻照片，如果其新闻价值大，但缺乏形象价值，也不能称为优秀新闻照片。可视性解决想不想看问题，瞬间性解决耐不耐看问题。是否现场纪实，新闻照片中人，事，物，时间，地点，场合读是客观事实的反映，而不是违背客观存在，按拍摄者的主观意图，位使画面理想化，而对新闻照片变动后再拍摄。 “新闻”与“信息”是图片的“中心”，如果图片里没有“新闻含量”，仅剩图片这种“外壳”，图片也就失去了意义。只有给人以视觉冲击力，对景物的某个具有特色的地方进行强调，拍摄点的选取简单明了，才能让读者记忆尤深。这才是优秀的新闻图片，具体如下：第一：优秀新闻摄影图片主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻价值就越大，也会越有新意。在新闻摄影中，我常常会发现这样的现象：有的新闻照片并没有包含多少信息含量，但同样受读者青睐。这是为什么？因为许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，主题思想很鲜明，所以同样受人欢迎。如《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。它包含很多的情感信息，小姑娘的美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着观众的心灵，让你无法逃避。这样有思想性和感染力的新闻图片也被全国希望工程的组织者作为活动宣传的标识。它深刻地反映一种现象、一种思想，让人反思、给人引导。正如这张图让人了解到世界的一些角落，还有那么可怜的人，吃不饱，穿就更是不用谈。在自己要懂得珍惜生活的情况下，还要知道去节约粮食、节约资源；去劳动创造财富，帮助弱势群体；怀一颗感恩之心，献出自己的一份力量等等。这些都是积极的社会价值。第二：在大多数新闻事件的发展过程中，都不缺乏幽默瞬间。这是一种表面上似乎与事件无关sdf或关系不大，但实际上是从另一角度反映事件意义，又能启人心智、令人轻松愉快的瞬间。幽默瞬间画面形象神奇、意义新颖，瞬间画面抓拍是新闻照片拍出新意和有视觉感受的主要途径。如1987年12月7日，美苏关于裁减中程战略核导弹的谈判历时七年终于取得突破性进展，签署了中导协议。美摄影记者蒂姆·克拉里在这一非常程式化和严肃的新闻事件中，采摄到了一个幽默瞬间——戈尔巴乔夫和里根在签署协议交换文本后，将要握手祝贺而手又未握到一起的瞬间。在拍摄出的照片《成交了》上，里根和戈尔巴还没有啊
你采访一个我试试
这不是个印度女孩。
1985 年11 月13 日，沉睡了多年的哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发，山上的积雪被融化，夹杂着泥石顺坡而下，几乎吞没了附近的阿麦罗镇，造成了毁灭性的灾难。火山爆发后的第三天，美国联系图片社的法籍摄影记者富兰克·福尼尔赶到现场采访。他在一个废墟的角落里发现一个名叫奥马伊拉的12岁小姑娘被倒塌下来的两座房脊卡在中间不能自拔，救护人员一时也难以将她救出。她的脊椎已被砸伤，人被没颈深的泥水浸泡着。尽管福尼尔曾经当过外科医生，但此刻对她也无能为力。福尼尔，作为一个有着医生的同情心和人道主义精神的摄影记者，只有在他用照相机摄下小姑娘那美丽而坚强的面庞的同时，不时地同她攀谈。因为他懂得，这样做会增强她生存的力量和信心。待救援人员赶到奥马伊拉身旁时，她在泥浆里已经浸泡60个小时了。这是一个小女孩被死神召唤去的瞬间：双手泡得肿胀，眼神黯淡，丧失了生命的光辉。在这一瞬间，这张最有意义的照片说明了这样一种情况：我们已在这个充满饥饿、恐怖、战争、死亡和自然灾害的世界里生活了许多年。这个小女孩在泥石流中苦苦挣扎60小时，直到救援人员把她救出来。在每个人面前，她抗争着，愤怒着。虽然她接受了救治，但还是死了。人们用清水为她冲洗头上的泥沙，喂她水，并设法将她救出。但是，她的心脏已十分衰弱，最后，终于停止了跳动。福尼尔从始至终守候在奥马伊拉的身边，一直拍到小姑娘下葬的最后一个镜头。他回忆说，“很难用语言来描述当人们眼睁睁地看着小姑娘死去时的内心感受”。通过他拍摄的照片，已经看出了他内心的痛楚。福尼尔的这种行为受到了人们的好评，他显示了记者的高尚品德，他没有追求猎奇，而是把人放在第一位。翌年在第29届世界新闻摄影比赛中，他的这组彩色照片《奥马伊拉的痛苦》获突发新闻系列一等奖，其中充分表现这位甜美的小姑娘横遭灭顶之灾时仍能保持镇定自若神情的这张被评为1985年年度最佳新闻照片。而福尼尔在拍摄这组照片时，才是他正式拿照相机采访的第三年。
