首先观察力最重要。其次是注重内心的情感变化。再次是稳定的摄影技术。
不是，就是一般风格。你要想拍纪实风格的话，推荐你建国门有一家叫"不想长大"的儿童摄影挺不错的，可以根据你的要求在家里或者去外景跟踪拍摄。他们家摄影师是新闻记者出身，善于抓拍，能够抓住孩子的特点，拍摄出的照片真实生动，富有故事性和画面感，纪念价值很高，也许就是你想要的那种感觉。
纪实人像摄影，就是用纪实的拍摄手法拍摄人像的一类摄影，是纪实摄影与人像摄影的交集。
纪实摄影实质上是一种对人的社会生活以及生产活动的记录，因而纪实人像既属于人像摄影范畴，又具有新闻摄影的性质。不过一般的人像摄影着重于艺术性和观赏性，而纪实人像摄影更着重于思想性和社会性，因而后者具有更强的思想性和感染力，并且具有很高的史料价值。所以，纪实人像应该记录人在历史中的命运，这样的作品无论在当时或将来，都具有无上的价值。要做到这一点，首先要有社会责任感，要去关心人民大众关心的人和事，而不是去弄虚作假、哗众取宠；第二要思想敏锐，随时对发生在周围的人和事做出迅速的判断和反应，并用相机纪录下来，做到眼到手到，这有一个磨炼的过程。由此可看出，纪实人像摄影的表现手法类似于报道摄影。下面就纪实人像的拍摄方法介绍于下：
一、器材的选择。纪实人像摄影一般都是快照，要求在突发事件进行状态中抓取人物典型瞬间，揭示人和事件本质。有拍摄距离近，景深要求大，拍摄要求快等特点。因此多用标准或广角镜头，一般选择一只24-85mm广角变焦镜即可。通常拍摄时应使用现场光拍摄，当然有时必须在室内暗弱光下拍摄时也可使用闪光灯，但只能在不得已的情况下才使用。由于纪实人像摄影多是利用现场抓拍，所以，宜选用ISO200 或ISO400等快片拍摄。
二、快速对焦。一般对移动中的人物可采用区域对焦或和被摄人物同步进退的方法，保持固定焦距对焦。但如果被摄人物的位置不动或预知他们肯定要出现在某个位置上就采用定点对焦。纪实摄影中的人物是自由人，不受摄影者支配，因此，快速对焦是纪实人像摄影的基本技术。
三、快速抓拍。不能干涉被摄对象，只能运用摄影者高超的抓拍或偷拍技术，摄取被摄人物的最佳情节瞬间。此外，在不干扰被摄人物的情况下尽可能接近被摄对象拍摄，画面更具有视觉冲击力。
四、独幅与组照皆相宜。纪实人像摄影既可以用一幅形象、主题自成一体的照片来表现，如李晓斌的《上访者》；也可用一组照片从不同角度来表现一个主题思想，如解海龙的《希望工程》等。前者在任何时间地点都可以进行，而组照则要求以某一个特定的人（或一群人）和特定的地点为中心进行连续拍摄，拍摄前还要拟订拍摄计划：如需要拍摄哪些镜头、用哪一个镜头作压题照片、哪些内容需要用文字来描述，而且拍摄过程中要随时发现和补充新的素材，因此信息容量更大、更具可读性。
1843年，法国海关官员于勒·埃迪尔带着摄影器材来的中国，他是目前学术界公认的第一位到中国从事摄影活动的外国摄影师。他的30多幅十九世纪四十年代澳门和广州两地的照片现藏于法国摄影博物馆，是目前所能见到的中国最早影像。影 片：大闹画室 导 演：万古蟾 编 剧：万古蟾 上 映：1927年 地 区：中国大陆 时 长：12分 类 型：动画片 制作单位： 长城画片公司 影片采用真人与动画相结合的制作方法，影片中画家由万古蟾扮演，小纸人等用动画绘制。在绘制中曾出现过许多毛病都被万氏兄弟逐一解决。如影片中有一段小纸人打斗的戏，放映出来是小纸人打斗的动作该动的不动，而墙上挂钟、画室里的桌子等不该动的东西反而动了。他们经过反复试验，终于想出了用赛璐璐复印片，即把该动的东西都画在透明的赛璐璐上，把不该动的背景等画在纸上，然后叠起来逐张拍摄，使影片获得成功。 早在1919年至1922年，万氏兄弟相继从家乡南京来到上海商务印书馆从事美术工作时，就萌发了要把中国山水画动起来的思想。他们看了美国动画艺术家麦斯·福乃克兄弟绘制作动画片。在欧美动画制造商严密封锁动画技术和资料的情况下，他们用自己7平方米住房改作绘制、洗印、放映的工作室，用节衣缩食省下来的钱，买了一台旧照相机改装成摄影机，从上百次试验失败中摸索出经验，于1926年在上海闸北天通庵路三丰里自己居住的亭子间里研制成功了动画片《大闹画室》。
