呵呵，我个人认为。
具体问题具体分析，如果单方面是考虑镜头衔接的话，主要镜头描述的客观动向还是要为导演思想和剪辑做考虑的。
我不知道你这个东西是3D方面的连成帧还是描述电影中的镜头衔接。如果是后者，我有三点不成熟的看法。
看法一：主要大的时间或动态背景是什么？是要渲染突如其来的外部影响干扰两人谈话？（例如，两个人在交流，旁边有个泄漏的煤气管道，进而两人发现后马上逃生，旁静爆炸。）我们需要的仅仅是在客观上表现两人的第一反应，即可表达内容思想。周传基说，最好的客观表现手法，即是对当时事件的主观阐述。例如表现天热我们可以给流汗的脑袋以特写。一个道理。所以不存在004号中的对外来发生事务的过多描述，一闪而过，马上表现大的宏观镜头，这样最好。
看法二，如果004中的发现物为人，例如两人在谈话，第三人来插话的话，我们用双机位即可表达清楚，一台来作为大场景的描述，另外一台作为每人说话时的个人表现。对于神态语气的具体抓拍来说。如果叙事性表达，完全可以正反打拍摄。（因为两人和另外一个人要面对。）
看法三，如果004号中的镜头是以第一人称姓氏出现的外来因素。（比如，前景中出现的两人是说004人物坏话的的长舌，而004作为偶然听到的第三方，完全可以按照楼主的拍摄方式来进行，005镜头还可以作为推进镜头，以004物体的主观形式惊醒，例如跑上前去给两人一人一巴掌。）
所以，我认为镜头语言的描述完全取决与剧本要求和导演思想的谋划，没有烂镜头可言，摄像与剪辑往往都是要沟通协调好的。
如果对于我的看法有建议，QQ10906481欢迎你。
本人是学编导的，希望和有识之士一起探讨。呵呵 我又来勒。
我发现了，如果你非要在003图B的特写后再加添个004图A的特写，那么显然A无论往哪个方向转头都会感觉很不自然。但是我有个办法，你可以不必给A打一个正面特写，倒是可以在003后把镜头往后挪一点，挪到A的背后，也就是说，这时候你的镜头里有AB两个人了，那么当正对着你的B向左指的时候，A也同样会向左望去，这样不就很自然了吗？但我知道，缺陷就是无法拍到A此时的表情。。呵呵。
而问题2我还是坚持我上次的回答，不支持你切换出005的镜头啊，那样感觉真的很突兀，不自然。
呵呵 希望能帮到你。。呵呵 我又来勒。
我发现了，如果你非要在003图B的特写后再加添个004图A的特写，那么显然A无论往哪个方向转头都会感觉很不自然。但是我有个办法，你可以不必给A打一个正面特写，倒是可以在003后把镜头往后挪一点，挪到A的背后，也就是说，这时候你的镜头里有AB两个人了，那么当正对着你的B向左指的时候，A也同样会向左望去，这样不就很自然了吗？但我知道，缺陷就是无法拍到A此时的表情。。呵呵。
而问题2我还是坚持我上次的回答，不支持你切换出005的镜头啊，那样感觉真的很突兀，不自然。
呵呵 希望能帮到你。。我觉得不可以啊
那样就太没镜头感了虽然我对这是外行。。
可我就是感觉视角转换得太突兀了点儿
你看 一开始是以两个人的视线为镜头
后来一下子转换成物品朝着人的视线？ 这不是太。。不自然了吗
除非你想突出的主题是这个物品发现了两个人在注视它并且想要窥视那两个人的行踪，那么这个时候这样切换就很自然了啊
你觉得有道理吗？回1楼静 流, !谢谢您的回答!
但是就传统镜头语言来说主角视线的转移,下个镜头切主观视角交代被发现物是正常的甚至是必须的!除非特殊情况如:B是故意引开A的注意,下个镜头切A转头 B手入画拍了A一下 这情况就没必要给"发现物"的主观镜头 "发现物"是B虚构出来引开A的注意!
我主要是想问:"如果在进行到镜4的时候,非要反打A的情况,那么A转头的方向是应该遵守实际的转向还是要符合视觉效果?"
问题2是:"如果想通过切B的主观打发现物把镜头的轴向调过来 打出005的镜头 可不可以? 是否算跳轴?"不知道这样叙述大家能不能看懂,忘前辈高人指教!1再次拜谢!
你可以拍摄教学主楼一组镜头
1）表现主楼的外观宽度
斜侧从楼的左角摇到右角，天空做背景。
用广角拍摄、拍摄角度仰拍、斜侧。
2）表现主楼高度
从楼顶垂直方向摇到地面，楼前的路做前景。拍摄大中景，广角、正面角度
3）表现主楼的名称
由楼的名牌特写拉开到大中景
关于电视摄像方面的资料，你可以参考我的百度空间
至于摘抄新闻，就是你登录你们的学校网站，找一段新闻出来就可以了。
